Tres escenas de ‘Roma’ que despertaron emociones reales para la nominada al Oscar Yalitza Aparicio

Cuando Yalitza Aparicio ganó una nominación al Oscar a la mejor actriz protagonista por su papel de Cleo, la niñera que incansablemente cuida a una familia de clase media de la Ciudad de México en “Roma”, se habló mucho de que se convertiría en la primera mujer indígena en ganar ese reconocimiento.

Algo perdido en este primero histórico fue la obra en sí. Alfonso Cuarón, que escribió y dirigió “Roma”, basando la película en sus recuerdos de haber crecido con su propia niñera, Liboria Rodríguez, dice que Aparicio “creó el personaje de principio a fin”.

“Y además de eso, se enfrentó a un nuevo universo”, dice Cuarón sobre la recién llegada, que no tenía experiencia como actriz antes de “Roma”. “En el segundo día del rodaje, ella tenía una comprensión asombrosa de lo que necesitaba hacer y cómo acceder a sus emociones”.

Cuarón nunca mostró a los actores su guion, prefiriendo contarles el trabajo del día todas las mañanas para evitar actuaciones estudiadas. Aparicio dice que el proceso le ayudó, permitiéndole concentrarse en cada nuevo día, en cada nuevo desafío.

“Al no ser una actriz entrenada, si Alfonso me hubiera dado el guión, no habría sabido cómo estudiarlo y construir un personaje”, dice Aparicio, que llega a esta entrevista desde el almuerzo de los nominados al Oscar, donde se sentó junto a Bradley Cooper. (“Le dije que no esperaba ese final”, dice, refiriéndose a su experiencia de ver “A Star Is Born”).

En vez de eso, se basó en parte en la dirección de Cuarón, y también en una conversación que tuvo con Rodríguez antes de la película y en sus propios recuerdos de las experiencias de su madre como trabajadora doméstica en su pueblo natal de Tlaxiaco, México. El resultado es un trabajo de asombrosa empatía.

Hablando en español, Aparicio, de 25 años, compartió sus recuerdos de tres escenas clave de “Roma”. Obviamente, si no has visto la película, es posible que quieras dejar esto a un lado para leerlo más tarde.

La señora Teresa (Verónica García) y Cleo, embarazada y a punto de dar a luz, pasan estudiantes manifestantes y policías antidisturbios en camino a una tienda de muebles para comprar una cuna. Un grupo paramilitar ataca a los manifestantes, uno de los cuales corre a la tienda para refugiarse. Lo siguen dentro y lo asesinan. Mientras Cleo es testigo de esto, se le apunta con un arma. Se revela que Fermín (Jorge Antonio Guerrero), el hombre que la embarazó y miembro de la fuerza paramilitar, sostiene el arma.

La escena se basa en la masacre de Corpus Christi de 1971, en la que murieron cerca de 120 manifestantes estudiantiles.

Lo que Cuarón le dijo a Aparicio antes de que las cámaras rodaran: Vas a esta tienda de muebles a comprar una cuna y te sientes un poco avergonzada.

Lo que Aparicio recuerda: “Una vez que llegamos al set y vi a la gente sosteniendo carteles, me di cuenta de que eran estudiantes por la forma en que estaban vestidos, y empecé a preguntarme para qué estaban allí. Esperaba una manifestación, pero no esperaba que se desarrollara como lo hizo y que se volviera violenta.

“Ensayamos esta escena dentro de la tienda de muebles solo para saber dónde estaríamos parados. Pero no sabíamos que iban a disparar al estudiante. Me imagino que Jorge Antonio debe haber ensayado por separado, porque ni siquiera sabía que estaba en el set ese día”.

“Una vez que las cámaras empezaron a rodar y la acción estaba ocurriendo en la parte de atrás de la sala, miré en esa dirección para ver qué estaba pasando. Luego, en el fondo, oí a Alfonso decir: ‘Date la vuelta’, y de repente vi a Jorge Antonio allí, y me sorprendió mucho, porque ya tenía su arma en alto. Y yo no podía hacer otra cosa que mirar fijamente esa pistola, porque tenía miedo de lo que iba a pasar”.

“Debo añadir que llevaba una prótesis que contenía algún tipo de líquido extraño. Así que sabía que iba a haber algún tipo de efecto, pero no sabía qué iba a pasar. ¿Era agua líquida? ¿O era sangre? Todo lo que oí fue a Alfonso preguntando a alguien: ‘¿Comprobaron si era del color correcto? Así que tenía mucho miedo de que tuviera el arma. Para mí, existía la posibilidad de que Fermín le disparara a Cleo”.

“Una vez que la primera toma terminó y me di cuenta de que no me iba a disparar, Alfonso se acercó y me dijo, ‘Bien, necesito rehacer esa escena y hacer que mires a tu alrededor y reacciones a algunas de las otras cosas que están sucediendo y no solo mirar fijamente el arma’. Yo había estado tan concentrada, lo cual él lo entendió. Y por supuesto, también aprendí que el efecto iba a implicar que a Cleo se le rompiera la fuente”.

“Parte de la conmoción fue que Cleo volvió a ver a Fermín. La última vez que estuvieron juntos, él la denigró y la hirió. Recuerdo que cuando terminó, fui y me senté en algún lugar solo para recuperarme. Y uno de los miembros de la producción pasó junto a mí, y lo escuché decir: ‘No puedo creer lo que le dijo a nuestra Cleo’. Y lo repitió: ‘¿Pueden creer que esto es lo que le acaba de decir? El equipo estaba tan sorprendido como yo”.

Al salir de la tienda de muebles, Cleo es llevada al hospital, donde da a luz a un bebé muerto.

Lo que Cuarón le dijo a Aparicio antes de que las cámaras rodaran: Este es el momento en que el bebé va a nacer.

Lo que Aparicio recuerda: “Debido a que los sets eran tan realistas y las personas que estaban allí eran médicos y enfermeras de verdad, era bastante fácil, como a menudo lo era, olvidarme de mí y convertirme en Cleo. Y cuando esta escena terminó, solo volví en mí y miré a Alfonso inquisitivamente. Todo el asunto casi se sintió como si hubiera sido un sueño horrible”.

“Cuando terminó la primera toma, solo estaba llorando y sollozando, y le dije a Alfonso que pensaba que iba a haber un bebé vivo. Esperaba entrar en otra habitación y, como en muchas otras películas, habría una elipsis y estaría sosteniendo al bebé. Me preguntó más tarde si creía que debería habérmelo dicho. No. Entendí por qué lo hizo. Pero eso no lo hizo más fácil”.

“Durante esa escena, cuando me preguntaron si quería sostener al bebé, no pensé en ello. Solo reaccioné: Sí. Parte de ese ‘sí’ fue porque, incluso entonces, alguna parte de mí todavía esperaba que hubiera un momento en el que iban a decir: ‘¡Dios mío, el bebé está respirando! ¡El bebé está volviendo!’ Todavía había una pequeña parte de mí que se aferraba a esa esperanza de que no fuera verdad, de que el bebé no estuviera muerto. Así que yo sosteniendo a ese bebé era porque quería asegurarme de que lo que me decían era verdad”.

Cleo observa a los niños en la playa mientras nadan. Cuando una corriente de agua comienza a llevárselos, ella se adentra en el océano para rescatarlos.

Lo que Cuarón le dijo a Aparicio antes de que las cámaras rodaran: Le explicó lo lejos que tendría que adentrarse en al océano, señalando que había salvavidas. Cleo agarraría a los niños y luego regresaría a la orilla. Y le dijo que los dos niños que Cleo estaría salvando eran como los suyos, algo que Aparicio había oído de Rodríguez cuando habló con ella antes de que empezara a rodar “Roma”.

Lo que Aparicio recuerda: “Alfonso seguía diciéndome que no era tan profundo. Pero claro que lo decía porque es mucho más alto que yo. Los niños estaban profundo, para mi gusto, demasiado profundo. Pero había buzos en el agua, y Alfonso también había conseguido salvavidas que seguían la cámara. Y los niños me decían: ‘¡Sabemos nadar! ¡Te salvaremos!’.

“Una vez que estuve en el agua, olvidé que todas estas precauciones de seguridad estaban ahí. Me centré en los niños. Y hubo un momento en que sus cabecitas se sumergieron bajo el agua, y mi corazón se aceleró. En ese momento, sentí pánico. En ese momento, algo así como un instinto maternal entró en acción, y todo lo que se me ocurrió fue el hecho de que necesitaba ir a donde estaban los niños y salvarlos, a pesar de que tenía mucho miedo de estar en el agua y no saber nadar”.

“No podíamos oír la dirección de Alfonso por la intensidad de las olas. Cuando terminamos, vino a felicitarnos, diciéndonos que lo habíamos hecho bien”.

“Recuerdo que la primera vez que lo vi en la película, me afectó mucho el sonido. Porque realmente fue el sonido lo que magnificó la emoción. Cuando lo vi por segunda vez, me sorprendí a mí misma y pensé: ¿Cómo lo hice? ¿En qué estaba pensando para poder entrar en el agua y hacer esto?”

“Incluso ahora cuando veo esa escena y oigo el sonido de las olas cuando ella entra en el agua, cuando yo entro en el agua, y oyes el rugido de las olas, mi corazón late cada vez más y más rápido”.

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